Con su primera novela, Por qué volvías cada verano, sacudió el mercado editorial. Ahora, en su segundo libro, vuelve sobre la historia del abuso y el derecho a la justicia.

Fue hace tres a&ntilde;os en la <a href="http://www.el-libro.org.ar/">Feria</a> del Libro de Buenos Aires. A pedido de la <a href="http://revistaanfibia.com/autor/gabriela-cabezon-camara/">escritora</a> Gabriela Cabez&oacute;n C&aacute;mara, en cuyo taller comenz&oacute; lo que fue su novela debut, <a href="https://www.instagram.com/belenlopezpeiro/?hl=es-la">Bel&eacute;n L&oacute;pez Peir&oacute;</a> subi&oacute; al escenario a leer en voz alta parte de todo eso que la habitaba: las voces. Las justificaciones. Voces que hab&iacute;a escuchado desde chica y a su alrededor, como un enjambre de explicaciones para lo inexplicable. Voces &ndash;de t&iacute;as, primas, vecinas, abuelas, t&iacute;os&ndash;, las mil voces que zumbaban alrededor del gran silencio de su vida: el abuso que sufri&oacute; por a&ntilde;os a manos de un familiar.

&ldquo;Viste c&oacute;mo es la feria: siempre hay como un murmullo, como un runr&uacute;n. Pero cuando le&iacute; se hizo un silencio tremendo. Lo sent&iacute;. Algo pas&oacute; en ese momento. Todav&iacute;a no hab&iacute;a libro, solo voces&rdquo;, cuenta a L&rsquo; Officiel Bel&eacute;n, flequillo recto, pelo cortito y charla c&aacute;lida a pesar del Zoom.

-&iquest;C&oacute;mo hiciste para hablar de un hecho tan traum&aacute;tico?

Pude porque separo mi vida de la voz de la narradora, que viene a relatar algo que sucedi&oacute;. Mi f&oacute;rmula es esa: al principio distanciarme y describir el hecho sin emocionalidad. Sobre todo en escenas donde aparece parte de mi familia o mi t&iacute;o. La &uacute;nica manera de mostrarlo es contar esas escenas sin mi &oacute;ptica particular. Las de Por qu&eacute; volv&iacute;as cada verano son escenas de cualquier t&iacute;o con cualquier sobrina, como para entender que no es un caso excepcional.

-&iquest;Por qu&eacute; empezaste a escribir esta historia?

En el primer taller de escritura al que asist&iacute;, el de Cabez&oacute;n C&aacute;mara, me propusieron presentar &ldquo;algo&rdquo; a un concurso sobre la identidad organizado por las <a href="https://www.abuelas.org.ar/">Abuelas de Plaza de Mayo</a>. &nbsp;Llegu&eacute; a casa y me salieron dos voces: la voz de mi t&iacute;a y la voz del abuso. Pens&eacute;: &lsquo;Esto no tiene nada que ver con la identidad&rsquo;. Pero cuando fui al taller lo le&iacute; sin explicar, sin decir nada. Y lo que fue un quiebre ah&iacute; fue la recepci&oacute;n, porque me hablaron de literatura, no me hablaron de lo que viv&iacute;. Gabi me dijo que lo que yo hab&iacute;a llevado literariamente estaba muy bueno y que ten&iacute;a que seguir escribiendo. Y le hice caso.

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-&iquest;Qu&eacute; pens&aacute;s de las reacciones que gener&oacute; tu libro?

Siento que hubo algo que se materializ&oacute;. Porque cuando sali&oacute; me invitaron de muchas provincias a dar charlas y talleres. Viaj&eacute; a pueblitos muy chicos adonde a veces iba invitada por un grupo de mujeres que me pagaba el pasaje. Ac&aacute; en la Ciudad y en la provincia tambi&eacute;n pasaron cosas maravillosas en los colegios, como que me invitaran a una escuela y los estudiantes sumaran una voz m&aacute;s al texto. Cuando yo iba, capaz se acercaba alguna chica y me dec&iacute;a: &ldquo;Ah, bueno, &iquest;pero entonces tambi&eacute;n se puede escribir sobre esto?&rdquo;. Eso estuvo muy bueno.

-Lo que pasa es que la voz narrativa es la de una chica que cuenta lo cuenta sin rodeos&hellip; 

Si, esa fue una decisi&oacute;n que trabaj&eacute; en el taller de escritura. Porque me di cuenta de que las trabas que ten&iacute;a con el lenguaje eran las que ten&iacute;a en mi vida y que quiz&aacute; solucionando eso pod&iacute;a solucionar lo dem&aacute;s. Por ejemplo, cuando hablaba del abuso era un lenguaje estructurado. Era el lenguaje judicial que yo hab&iacute;a incorporado despu&eacute;s de la cuarta declaraci&oacute;n. Ese no era mi lenguaje, as&iacute; que comenc&eacute; a buscarlo. Y para construirlo ten&iacute;a que dar con palabras llanas porque necesitaba no solo entenderlo sino tambi&eacute;n que me entendieran. Que sea duro, s&iacute;, pero duro como un golpe. Como el golpe que sent&iacute; cuando viv&iacute; esa situaci&oacute;n.

-En tu pr&oacute;ximo libro volv&eacute;s sobre el tema, &iquest;por qu&eacute;?

Porque intent&eacute; escribir ficci&oacute;n y no me sal&iacute;a. Me dije: &ldquo;Hay algo ac&aacute; que todav&iacute;a no est&aacute; contado&rdquo;. &iquest;C&oacute;mo puede ser que los libros que leo sobre esto est&eacute;n escritos por varones o desde el lugar del victimario? Entonces pens&eacute;: &ldquo;Si tuviera de nuevo 22 a&ntilde;os, &iquest;qu&eacute; me gustar&iacute;a saber antes de denunciar?&rdquo;. Con Por qu&eacute; volv&iacute;as supe que se puede hablar, cu&aacute;l es el contexto de un abuso y por qu&eacute; una mujer puede callar por a&ntilde;os. Ahora me interesa pensar en c&oacute;mo sigo, d&oacute;nde tengo ganas de indagar. Volver a recuperar la literatura como juego, &iquest;no? Que toda esta situaci&oacute;n que viv&iacute; me haya abierto las puertas de una carrera profesional est&aacute; buen&iacute;simo. Pero hay que ver si la escritura es capaz de poner un poco de luz. Por lo menos a m&iacute; me trajo eso: luz.

Texto: Fernanda S&aacute;ndez 
Fotograf&iacute;as: Alejandra L&oacute;pez

Belén López Peiró, la escritora de un grito de denuncia

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